在一個噴泉水秀設(shè)想中，起首要明白水秀要實現(xiàn)的社會效應(yīng)和貿(mào)易目的，以及要表示的藝術(shù)主題。表示的主題和內(nèi)容是為社會效應(yīng)和貿(mào)易目的而辦事的。水秀舞臺的設(shè)想圍繞著藝術(shù)主題而展開。
一路來領(lǐng)會下噴泉水秀的設(shè)想占比
1. 舞臺規(guī)模與內(nèi)容的比例關(guān)系：
舞臺的規(guī)模和主題內(nèi)容是有比例關(guān)系的，目前國內(nèi)有良多史詩般壯闊的光影水秀舞臺，但缺乏與之響應(yīng)的宏大的節(jié)目內(nèi)容，舞臺越奢華，宏大，內(nèi)容就越顯無暇乏無力，越浮泛浮夸，那也是當(dāng)今光影水秀的更大問題。
2. 光影水秀舞臺設(shè)想的科技感：
光影水秀舞臺設(shè)想，并非科技感越強(qiáng)越好，要充實考慮文化和地區(qū)不同。在東部沿海經(jīng)濟(jì)興旺地域，做一些科技感強(qiáng)的設(shè)想會更受歡送，若是將同樣的設(shè)想拿到內(nèi)地的二三線地域，就容易產(chǎn)生較強(qiáng)的違和感。
3. 水幕與噴泉的比例：
凡是，一個光影水秀是由水幕和噴泉構(gòu)成，在我的多年理論中，我認(rèn)為噴泉的寬度和水幕的寬度比接近1比0.618，以那個比例為根底做一些調(diào)整是合理的。目前太多水舞臺做的太寬，并且縱深不敷。
4. 噴泉的設(shè)想比例：
在水秀中噴泉凡是是做為水秀前景來設(shè)想，為了做出縱深，經(jīng)常又將室內(nèi)噴泉噴泉設(shè)想為近景，中景，遠(yuǎn)景。近景中景遠(yuǎn)景的寬度比例大致如上圖，逐級放大，噴泉的高度依次為低中高，近景合適設(shè)想些精巧水型，遠(yuǎn)景合適設(shè)想高峻的水型。大型水秀越來越多的設(shè)想了火泉，不雅寡對水火的覺得差別較大，火會帶來空氣的震動和視覺沖擊，在人的視神經(jīng)中保留的時間比水要長?；鹑O(shè)想應(yīng)更密集，不宜過長，不然不雅寡容易產(chǎn)生視覺委靡。遠(yuǎn)景的高峻水型可為投影，激光，光束燈等供給幕布。將水幕投影的內(nèi)容停止放大、延展和襯托，以加強(qiáng)其藝術(shù)效果的傳染力。水舞臺縱深的比例也更好參考黃金朋分比例，在我的理論中，我深感那個比例很有參考價值。目前噴泉水秀設(shè)想中水舞音樂噴泉部門，往往重視線和面，對點的研究不深，那是一個需要重視和進(jìn)步的部門。
5. 內(nèi)容與光影、水舞的交融：
良多做光影水秀設(shè)想的人有一個錯誤不雅念，激光、光束燈、噴泉設(shè)備只是舞臺道具。事實上，水舞不只是能夠襯托水幕視頻的道具，其本身也能夠做為跳舞演員來停止演出，激光和光束燈也是如斯。光影、水舞既是道具，也是演員，他們之間是一個交融關(guān)系，而非演員與道具的關(guān)系。只要如許，才氣把光影水舞與內(nèi)容完美交融。
6. 光影水秀中水幕視頻時間的比例：
在一出光影水秀中，視頻節(jié)目標(biāo)時間不宜超越總時長的百分之七十，那是一個經(jīng)歷參數(shù)，讀者可按照本身節(jié)目，劇原來增減視頻時間。
7. 光影水秀只能錦上添花而不克不及力挽狂瀾：
光影水秀能為一個比力勝利的文旅項目帶來更多的人流量，能很好的起到錦上添花的感化，但他絕做不到力挽狂瀾，雪中送碳。即便再出色的光影水秀也無法讓一個不雅寡稀少的文旅項目起死回生。在前期的項目規(guī)劃上必然要理性。
8. 形式和內(nèi)容的比例：
絕大大都項目，參與者把太多的精神和時間投入到了表示形式上，對內(nèi)容的投入嚴(yán)峻欠缺。特效沒必要要太糾結(jié)，特效那工具，只要肯砸錢，根本都能砸出來，明天的手藝永久比今天的先輩，絕大大都甲方關(guān)于特效的逃求沒必要太固執(zhí)。而內(nèi)容才是實正屬于投資方的，那才是該投入噴泉水景大量精神的處所。要重故事和感情的引導(dǎo)，那是中國人的文化習(xí)慣，制止晚會形式的光影水秀和特效為主的演出
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